Cine Surrealista: Salvador Dalí y Luis Buñuel / Surrealist cinema: Salvador Dalí and Luis Buñuel

Ruben Daniel Méndez Castiglioni

<page>

<par>

<line> www4.fsane*.com.br/revista </line>

<line> Rev. FSA, Teresin*, v. 12, n. 4, art. 1*, p. 179-190, jul./ago. 2015 </line>

<line> I*S* I**resso: 1806-6356 IS*N *le*rônico: 2317-298* </line>

</par>

<par>

<line> Cine Surrealista: Salvado* Dalí Y L*is Buñuel </line>

<line> Surrealist cinema: Sal*a*or Dalí an* Lu*s Buñu** </line>

</par>

<par>

<line> Ruben Daniel M**dez Castigl*oni </line>

<line> Doutora*o em L*n*üística e *etras pela Po**ifíc*a Univers*dad* Catól*c* do Rio G*ande do Sul </line>

<line> Professo* da *niversidade Fe***al do Rio G*ande do Sul </line>

<line> E-mai*: rdcastig*ioni@gmail.c*m </line>

</par>

<par>

<line> Endereço: Ruben *an*el Méndez Casti*lioni </line>

<line> Uni*er*idade Fe**ral do R*o G*ande do Sul, A*. B**to Gonça*ves, 9500, Institu*o *e Letras, C*P: 91501-970 - </line>

<line> P*rto Alegre, RS - Bras*l. </line>

<line> Ed*tora-chefe: Dr*. Mar*en* Araú*o de Carva*ho/*a*uldade Sa*to A*ostinho </line>

<line> Artig* recebido em 09/05/2015. Última ve*são recebida em *2/*6/*0*5. A*rova*o em **/06/2015. </line>

<line> Avaliado *e*o sis*ema Triple *eview: a) D**k *eview pela Editora-Chef*; e b) Dou*l* Blind </line>

<line> Rev**w (*val*ação ceg* por dois av**iadores *a área). </line>

<line> R*visão: Gra*atic*l, Normati*a e de For*ataçã*. </line>

</par>

</page>

<page>

<par>

<line> R. D. M. Casti**ioni </line>

</par>

<par>

</par>

<par>

<line> Salvador *alí, *l*m de pintor e escrito*, s* dedico* ao cine**. Neste *exto procura-se fazer </line>

<line> *ma apr**imação à produção cinema*ográfic* de Dalí realizada com Lui* Buñue*. S*us </line>

<line> trabal*os mais co*hec*d*s sã* do período de *ollywood, onde Dalí tr*balhou no* fil*e* </line>

<line> Quand* fala o coração, de Alf*ed Hitchco*k e **stino, d* Walt D*sney. P*r*m, sua* obras </line>

<line> mais import*nte* foram feitas na *ua etapa surreal*s** qu* compreen*eria aproxi*ada*ente </line>

<line> de 1929 *té 1937. Nes*e período realizou com Luis B*ñu*l o* filmes surrealistas mais </line>

<line> re*evant*s: O c*o andaluz (1929) e A idade de o*ro (1930). </line>

<line> Pal*vra*-chave: Sur*ealismo. Cinema. Salvador Dalí. *uis Buñue*. </line>

<line> *BSTRACT </line>

<line> Salvador Dali, beside* b**ng * painter **d wr*te*, d**oted hims*lf to c*nema. Thi* article </line>

<line> aim* t* make an *pproach to the film produ*t*o* Dalí perfor*ed with Luis Buñ*e*. *i* b**t- </line>

<line> known proje*ts are from the Hol*yw*od er*, when Dal* worked on *he movi*s Spellbound, </line>

<line> Alfred Hitchcock, and Des**no, Walt Disney. H*wever, his most remarkabl* m*tion pic*ures </line>

<line> were *a*e *uring his surrealist period, w*ich woul* b* set roughly between *929 to 1*3*. </line>

<line> During this time frame, he *arr*ed out with *ui* Buñuel the *ost releva*t surre*l*st </line>

<line> K*y words: Sur*e**ism. Cin*ma. Sal*ador Da**. L*is Buñuel. </line>

</par>

<par>

<line> R*v. FSA, Teresina, v. 12, n. 4, art. 1*, p. 179-190, jul./ago. 2015 </line>

<line> www4.fsanet.co*.br/revista </line>

</par>

</page>

<page>

<par>

<line> Cine Surrealist*: Salvador Dalí Y Luis Buñuel </line>

</par>

<par>

<line> 1 I*TRODU*CIÓN </line>

</par>

<par>

<line> El curioso, diver*ido e ilus*rat*vo lib*o ¿*ué ha* de nuevo, viejo? Textos y </line>

<line> **cla*aciones de* Movimiento S*rrealista de los Estados Unidos (1967-1**9) dice que </line>

<line> desde el *urgimiento del surr*alism*, en 1924, acaudalad*s e inconformistas </line>

<line> norteamer*canos v*aja*on y compraron obras su*realis*as que son, a*tualmente, *l org*llo d* </line>

<line> los mu*eos que las poseen (DUCO*NET, 2008, p.5). Y fueron *uc*os surrealis*as los que </line>

</par>

<par>

<line> también vi*jaron a Esta*os Unidos. En ef*cto, hubo una gr*n cantidad de </line>

<line> "vasos </line>

</par>

<par>

<line> **municantes" e*tre Europa y A*érica del Norte en la m*d*da en q*e *uchos fueron los </line>

<line> nomb*es relaci*nados al surreali*mo q*e **r diferentes mo*ivos d*bieron vi*jar a Am*rica, </line>

<line> y, entre ellos, Salv*do* D*lí y *uis Buñue*. Así, al recibir en *us *alas *a "Exposició* de* </line>

<line> surr*alismo" e* lo* años treinta, la **lería Ju**an Levy influe*c*ó a numeros*s ar*is**s </line>

<line> americanos y, en *9*6, el Museo de Arte Moderna *e Nueva York *rganizó la ex*osición </line>

<line> *antastic A*t, D*da, S*rreal*sm (DUCORNET, 2*08, p.5). P*ro, para muchos </line>

<line> esta*ouni*en*es, f*eron las per*ormanc*s his*r*ónicas de Sa*v*do* D*lí la* que defin*eron al </line>

<line> su*realis*o, el denom*nado "surrealismo de vi*rina", y que n* eran más *ue </line>

<line> representaciones p**a "hacerse ve*". En palab*as de Ducornet, representaciones "ll*mativas </line>

<line> y r*pidam**te *asadas de moda" (*008, p.5). A***é Bret*n record* en el libro </line>

<line> Conver*acio*e* lo que d*j*ra *rth*r Cra*a*: "todo gran artista posee el senti*o de la </line>

<line> provoca**ón" y reconoció qu* nadie llevó *an l*jos es* *u*to como Dal* (BRETON, 19*7, </line>

<line> Y esa pare*e s*r la idea que todavía se tie*e de* surrea*ismo y de Sal*ador Dalí: u* </line>

<line> *ombre d* extraño* bigot*s en un rostro con ojos agrandad*s, un Da** performáti*o, </line>

</par>

<par>

<line> exag*r*** y *e*tral *u* dijo: "e* surrealism* soy *o". A **o </line>

<line> se le debe *gregar la </line>

</par>

<par>

<line> "cuarentena revoluci*na*ia" *e los surrealistas que viaja*on y viviero* en los Estados </line>

<line> Unidos * q*e o*ede*ía a "un debe* de *isc*e**ón", sin reivind*c*ciones sociales ni g*andes </line>

<line> alardes ni acl*ra*i*nes, y qu* tra*o como con**cu*n*ia la incor*o*ación en los progr*mas </line>

<line> *****rsitar*os de esa nueva e "inofen*iva especialidad" (DUCORNET, 2008, p. 6-7). </line>

<line> Ev**entemente ** s*rreali*mo no fue *lg* ext*a** o biza*r*, o la exp**sión de ape*as </line>

</par>

<par>

<line> un hombre; ni siquie*a fue apena* *na *s*uel* literaria artíst*ca (DUCORN*T, 200*, p. o </line>

<line> 11), porque ** así hubiese *ido, tal vez p*co interes*ría * im*o*ta*ía, o poco deberí* </line>

</par>

<par>

<line> *n*eresar e impor*a* *, por lo m*nos y *n es*e momen*o, tam**é* poco nos in**resar** </line>

</par>

<par>

<line> importaría a nosot*os. No fu* ta*poco una e*pecialidad ino*ente. Como d*ce el Tratad* y </line>

<line> *ec*ara*ión Cole*tiva *el Movimient* *u**ealist* de los Estados Uni*os (196*-197*) fue </line>

<line> Rev. FSA, *eresi*a, *. 12, *. *, art. 1*, p. 179-190, jul./ago. 2015 w*w4.f*anet.com.br/rev*s*a </line>

</par>

</page>

<page>

<par>

<line> R. D. *. Cast**lioni </line>

</par>

<par>

<line> "u* medio ** búsq**da, de inv*n*ió* y *escubrimiento () para *esmantelar los l**i*es </line>

<line> im*ue*tos * la *umanidad po* la *ea*idad i*med***a y de est* manera pon*r en *videncia la </line>

<line> extrema precariedad de la condici*n hum*na" (DUCORNET, 2008, p.11) y, confor*e Aldo </line>

<line> Pellegrini, se c*racterizó por ser un "m*vimient* espiritual", o en ot*os **rminos, *n "*stado </line>

<line> *e espír*tu", o, aún, u*a i*e*l*gía, u* "método d* vid*", u*a "con*epción del mundo" </line>

<line> (*ELLEGRINI, 195*, p. 297-**9). </line>

<line> ¿Hubo un cine s*rr*ali*ta? *l sur*ea*ismo se preocupó, en sus primeros *iem**s, </line>

</par>

<par>

<line> *penas por lo que *l*maba "lo li**rario". Minguet, pr*fesor de his*oria del arte en </line>

</par>

<par>

<line> Univer*id*d *e Bar*elona (2*03, *.1*), observ* que el surrealism* abordó ** una dis**sión </line>

<line> *eórica la p*e*minenci* del lengua*e plástic* o l*terario e* el proce*o cre*d*r *el arte, t*ma </line>

<line> [...] el *oeta griego Simónides se refe*ía a la pintu*a c*mo m*ta p*esis y a la </line>

</par>

<par>

<line> *oesía *n tan*o que pictura loquens (...) En su expresi*n *oderna, el </line>

</par>

<par>

<line> adquiere puja*za dur**te el *enacimiento - Ut *ict*ra poe**s - para aparecer má* </line>

<line> ade*ante co* *ecurrencia *n la cultur* occidental (MI*G*ET, 2003, p.15). </line>

<line> B*eto*, e* *l Primer *anifiesto, invest*gaba la con*aten*ci*n en*re lenguaje y </line>

</par>

<par>

<line> *ens**ien*o, llegando a </line>

<line> pro*oner "la *scri*ura de* p**samiento" (vinculando pensamiento </line>

</par>

<par>

<line> inconsc*ente y esc*itura au*omát*ca) y forma* v*sua*es como la *intura * el *ine n* *sta*ían </line>

</par>

<par>

<line> entre su* prio*id**es. El p*o*lema radi*ab* en que el cine sería esencialmente mecánico </line>

</par>

<par>

<line> ** c*eación re*a*dada, *a que las primeras i*eas de un film (* aquí *n*ra e* *o*cepto del </line>

<line> autom**is*o) son prác**c*me*t* perdida*, pue* h*y un *roce*o de guió*, filma*ión, </line>

<line> montaje y exhibic*ón y en el momen*o del res*ltado, la intu*ción irra*ional es *ifícil ** ser </line>

<line> percibida (M*NGU*T, 2003, p.18). P*ra el autor, en un p*imer moment* el sur**alismo </line>

<line> niega las manifestaciones pictóricas y cinema**gráf*cas: </line>

</par>

<par>

<line> *l pe*fil estético del surrealism* apare*e dominado por una afirmación </line>

</par>

<par>

<line> l*ter*ri*", a pe*ar d* que en el *eno de la corrien** "lo pl***ico" o "lo *isual" </line>

<line> adquir**se *n desarroll* importante. *n sus primeras e*unciaciones, la *oética del </line>

<line> *urre*lismo niega un *arácter s*rre*l a una serie *e activida*es creativas cu*a </line>

<line> esenci* es l* iconicidad (pintura, *ine...) (MIN*UE*, *00* p. 15). </line>

<line> Sin *mb*rgo, con el tie*po l* plástico y lo visua* *asaron a tener gran i*po*tancia. </line>

<line> Años más tarde, no *reocu*ándose t*nt* por el automat*sm* psíquico puro, Breton </line>

<line> Rev. FSA, Ter*sina, v. *2, n. 4, *r*. 11, p. 1**-190, ju*./a*o. 2*15 www4.fsan**.com.br/revista </line>

</par>

</page>

<page>

<par>

<line> Cine Su*re*lista: Salvador Dalí Y *u*s Buñuel </line>

</par>

<par>

<line> reformul**í* o *decuaría "** teorí* a la realidad", l* qu* puede se* confirmad* en su *bra El </line>

<line> surrealismo y la pintura, de 1928. Para que el cine s*rr*alis*a pudi*s* ser ente*di*o como </line>

<line> tal, éste deb*ría seg**r una poética, no e*t*ría vi*culado con el *ine de vang*ardia </line>

<line> (*xpresio*ista, futurista) ni *on e* c*ne *omercial. Se*í* "una apol*gía de la ocurrencia", s*n </line>

<line> importar lo que "cuenta" * sí *o qu* "mu*stra", princ*palmente *i pue*e ser percibido como </line>

<line> i*ógi*o y crear incertidu*br*, ser sorpr*nd*nte y a la vez, motivar aluci*acion*s, sueños y </line>

<line> relatos imaginarios en l*s espectadore* (M*NG*ET, 2003, p. 18-23). Los *os *ersonaje* de </line>

<line> *ste texto, Buñu*l y Da**, e**endieron la propuesta bret*niana y consigu*eron ir más allá. </line>

<line> 3 SALVADOR DALÍ * LU*S BUÑUEL: *INEASTAS Y SURREALISTAS </line>

<line> Salvad*r Dali, e* cél*bre cat**án n* fue apen*s *n perfo*má*ico *ersonaje. D*dicado </line>

<line> *e*ia*ent* a la pintura, a la l*teratura y al ci*e, muchos de sus poemas está* r*lac*onados </line>

<line> *on s*s pin*uras, sus *nsayos l*s *xplican y sus textos autobiográ*ic*s *irv*n para deleite e </line>

<line> *nvestigació*. Co* r*la*ión *l ci**, au*que sus tr*baj*s más conocidos est*n en el período </line>

<line> de Hollyw**d con Recu*rda, de Alfred H*tch***k, y Desti*o, d* Walt Disney, sus obr*s </line>

</par>

<par>

<line> cinem*tográfica* </line>

<line> más *ele*an*es fuer*n hec*as en su etapa surr*alista que abarcarí* </line>

</par>

<par>

<line> aproxi*adame*te de 1929 hasta, y conf*rme José Pierre (1994, p.58), el añ* 1937 con </line>

</par>

<par>

<line> obra Métamorphos*s de Narcisse. *n es* per*odo *ealizó jun** a Luis Buñuel s*s películas </line>

<line> más importa*tes: Un perr* *nda*uz (estre*ada en 1929) * La *dad de o*o (estre*ada en </line>

<line> Al colabo*ar en la realiza*ión de *a **lí*ula *n per** andaluz, justame*te e**endía el </line>

<line> cine como la exposición del i*consciente en la pa*talla (MINGU*T, 2005, p. 15-2*) y la </line>

<line> obra se ad*p*aba perfe*tame**e a est* c*ncepc*ón, lo mismo ocurriendo c*n *a ****cula *n la </line>

<line> que también par*icipó: L* ed*d de oro. El método cr*tico-*a*anoico que él introdujo s*rá </line>

<line> *uy impor*an** en s*s pinturas, sus escritos * en el *i*e: </line>

<line> El concepto dalinia*o del m*cani*mo paranoic* "p*r e* *ual n*ce l* imagen de </line>

<line> múltiples configuraciones", *ba a t*ner una larga * profu*da influencia ** su* </line>

<line> pinturas, sus e*critos y sus par*icipaciones en el cine. No se *asab* *n el concepto </line>

<line> común de la para*o*a co*o comp*ejo de persecución, sino *n una idea *astante </line>

<line> extendida ** la literat*ra psicológica de la época, la de una co*dición mental en la </line>

<line> que el s*jeto interpreta su ento*no según una obsesión d*minan*e, en "un deliri* d* </line>

<line> i***rpr*tac*ón" que cr*a una "realidad" virtual alternativa (ADES, 2008, p.24). </line>

<line> *as *deas de Salvador Dalí u*id*s a las de Luis Buñuel darán pa** a una re****c*ón </line>

<line> en e* s*rre*lismo. André B**ton llega*á a reco*ocer la *mp*rtancia del mé*odo crítico- </line>

<line> Rev. FSA, Tere*ina, v. 1*, n. 4, *rt. 11, p. 179-190, jul./*go. 2015 w*w*.fsane*.com.br/revista </line>

</par>

</page>

<page>

<par>

<line> R. *. M. Castiglioni </line>

</par>

<par>

<line> paranoico, un "métod* de co*ocim*ento i*rac*onal" dónde l* asociac*ón *istemática que </line>

<line> segú* Dalí "sería hasta cierto p*nto **a actividad *rod*ctor* de '*z*r *bje*i*o'" (DALÍ, </line>

</par>

<par>

<line> 2002, p.1*9) abogaría po* "*educi* la a**inomia de la </line>

<line> *azón y la s*nrazón" (BRETON, </line>

</par>

<par>

</par>

<par>

<line> *uis Bu*uel, el joven Luis Buñuel, que *a**a compart*do la f*mosa Res*denc*a *e </line>

<line> Estudiantes de Madrid con F*de***o García Lorca y con e* propio Salvador Dal*, s*bía en </line>

<line> lo* años 20 *ue deb*a **co*trar el c*mino de* éxito al igua* que s** *migos. G*rcía Lorca </line>

</par>

<par>

<line> había pu*licado I*presiones y pai*ajes, L*b** de poemas, Las pri*eras c*n*iones y </line>

</par>

<par>

<line> pieza *ariana *ineda, mie*tras que Dalí esta*a exponiendo sus cuadros, ve*diéndolos y </line>

</par>

<par>

<line> contando con la </line>

<line> *dmiración de lo* crític*s de art*, ent*e ellos, del más *mpor*a*te de </line>

</par>

<par>

<line> é*oca: Sebastian Gasch. </line>

<line> C*a*do fall*ció s* pa*re, Buñuel viajó a *arís: "En 1925 llegué * París *in tener *i </line>

<line> i*ea de lo que iba a ser de m*. Continu* escr*b*endo poe*as per* me p*recía más bien un </line>

<line> lujo d* s*ño*itos, a pes*r de q*e, a cau*a de mi nacimiento, yo era u*o d* ellos" (BUÑUE*, </line>

<line> 2*00, p. 2*). Llegó a *sa *iud*d como asistente de* importante críti*o de arte españ*l </line>

<line> Eugenio D´Ors en *n organismo de *o*peración intel*ctual cread* por *a Sociedad *e las </line>

<line> **ciones. En ese momento, el d*rector de l* orque**a iba * representar E* retablo de mae*e </line>

</par>

<par>

<line> Pedro, basada en un capítulo de Do* Quijote, con una *omposición musical para coro </line>

</par>

<par>

<line> orquesta y esc**ifi**ción de Manuel de Falla. *uñ**l qui*o participar del proyecto y lo hizo </line>

<line> con nuevos aportes: </line>

<line> Se me ocurrió "i*pr*v*sar": *ugerí a Viñes q*e *os person*jes *umanos fuesen </line>

<line> actores, alterando *us caras con máscaras, de tal ma*era qu* h*b*ese una may*r </line>

<line> d*ferencia entre ell*s y los títer**, los cual*s *olo podían *er mu**cos. Le pareció </line>

<line> una bu*n* idea y le ofrecí llevarla * la p*áctica. Todavía no puedo en*ende* por qué </line>

<line> *ceptó. F*i nombrado "regidor" y consecuentemente me encargué de la parte </line>

<line> escéni*a. Busqué entre mis a*igos pa*a l*s ocho* p**so*aje* de carne y hueso que </line>

<line> necesitábamo*. O, par* ser más exa*to, u*í s* i*experiencia a la mía, ya que un* </line>

<line> era *i*to*, otro **tu*iante de medi*ina, o**o perio*ista y ni*gu*o acto* () mis </line>

<line> amigos habían acep*a**s para poder ver A*ste*dam gratis. () *brio con mi </line>

<line> éxito, que lo er* pa*a m* porque no había sido un *racaso, se*tí que se ha*ía </line>

<line> despertado en mí un gran amor *or la *ise en *cen* (BUÑUEL, 2000, p.**). </line>

<line> Buñuel e*con*ró el camino qu* buscaba al perc*bir que la rep*esenta*ión era, o **día </line>

<line> ser, un *edio de expresión "de *ran v*lo*". C*menz* a e*cribir artículos *ara la i**orta*te </line>

<line> revi**a española La Ga*et* Lit*ra*ia so*re c*ne y *udo unirs* a lo* surrealistas: "*n 19*9 </line>

</par>

<par>

<line> entré en el gr*po *urrealista de P*rís. </line>

<line> Su mor*l y su intrans*g*ncia artístic*, su nueva </line>

</par>

<par>

<line> política s*cial s* amoldaban perf*ctamente a mi temper**ento. Co*o yo e** el único </line>

<line> ci*east* del *rupo d*cidí lleva* la e*tét*ca del surrealismo a *a *ant*lla." (**ÑUEL, *00*, </line>

<line> Rev. *SA, Teresin*, v. 12, *. 4, art. 1*, *. 179-19*, jul./ago. 2015 *ww4.fs*net.c*m.**/revista </line>

</par>

</page>

<page>

<par>

<line> Cine Sur***list*: Salvador **lí Y Luis Bu*uel </line>

</par>

<par>

<line> p.26). Buñuel d*scubr*ó s* a*or por l* m**e en scene * pudo expr*sarse libr* y </line>

<line> poéticamente en el grupo su*reali*ta. </line>

<line> 4 UN PER** ANDAL*Z </line>

<line> Y* en el grupo surreal*sta l* pidi* a su madre lo q*e e*a una fortuna en aq*ella </line>

<line> época, 2.500 dó**res y, justamente co* su amigo *alí, re*lizó su pr*mera película U* perro </line>

<line> andaluz. E* *sos tiempos Bu*uel e*a ** aut*n*i** sur*eal***a, lo mismo que Dal*. Buñuel </line>

<line> recuerda: </line>

</par>

<par>

<line> un h**bre tranquilo q*e </line>

<line> hubiera que*ido ser es*ritor o *intor. Pero e*cribo </line>

</par>

<par>

<line> con dificultad </line>

<line> par* un resultado **e me gusta poco. () He escri*o sin embargo, </line>

</par>

<par>

<line> en mi juvent*d, un **bro com*uesto de poemas, de en*ayos, de cuentos que jamá* </line>

<line> he publicado. Lo *abí* titula*o Un perro andal*z. **ro Dalí me co*venció que el </line>

<line> título c*nvendría mejor a mi primera película porque en el*a *o había nada de </line>

<line> a*daluz y porqu* *a*ás *e tra**ba de un perro (BUÑUEL, 2*00, *.27). </line>

<line> Además de haber tenido v*rias *nterpretac*ones, Un *e*ro andaluz ha sido foco de </line>

<line> much*s i*vestigacion*s b*s*ando desc*brir sus moti**s. El hi**a*ista Ian Gibs*n (2004, p. </line>

<line> 241-243) se refiere *n *lgu*as pág**as de su libro a la admiración de *uñu*l a Ram*n </line>

<line> Góm*z de la **r*a y observa que a raíz de sus lecturas y a *a *articipa*ión en *a* tertuli*s </line>

<line> *iteraria* de este escr*tor, Buñue* deseaba h*cer una película basa*a en *** *uentos b*eves </line>

</par>

<par>

<line> acerca d* la v*da *e la ciudad. Para </line>

<line> enlaz*rlo, pr**entaría como documental las </line>

<line> *tapas de </line>

</par>

<par>

<line> producción de un **ario. Un *ombre l**r*a *l diario con l*s suceso* del dí* y </line>

</par>

<par>

<line> apar**iendo los cuent*s d* Gómez de *a Serna. Como no hizo el guión d* est* pelíc*l* qu* se </line>

</par>

<par>

<line> llamaría Capr*c*os, Buñuel, a* comentársel* * Dalí és*e habría ***ho, muy su esti*o, **e a </line>

<line> t**ía u*a idea genial. Gib*on *ice que esa i*ea habría sido *scrita en la tapa de una caj* *e </line>

<line> zapat*s, *ero *ue *unca fue encontrada. Buñuel l* cuenta a su manera en un texto muy *a*o </line>

<line> de la ent*evista que *oncedió a José *e la Colina y **más Pérez Turre*t: </line>

</par>

<par>

<line> Estábamos tan </line>

<line> había discusión. Tra*a*amos acogiendo las </line>

</par>

<par>

<line> primeras imágenes *ue </line>

<line> nos *enían al pensa*i**to y en cambio r*ch*zando </line>

</par>

<par>

<line> **s*emáticam*nte todo *o que vinie*a </line>

<line> de la c**tur* o *e la educació*. Ten*an *ue </line>

</par>

<par>

<line> ser imágenes que **s sorprendieran, q*e aceptáramos lo* dos sin discu*ir. Por </line>

<line> e*em*lo: la mujer a*arra *na raqueta para d*fe*derse del hombre que quiere </line>

<line> a*acarla. </line>

<line> * se refiere a la sincronía que tenía con Dalí: </line>

</par>

<par>

<line> Re*. FS*, Te*esina, v. 12, n. 4, art. 11, p. 179-190, jul./ago. 2015 </line>

<line> www4.*sanet.com.b*/revist* </line>

</par>

</page>

<page>

<par>

<line> *. D. M. Castiglioni </line>

<line> Entonc*s é*te mira </line>

<line> alrede*o* busc*nd* algo y (aho*a estoy *ablando con D*l*): </line>

</par>

<par>

<line> "¿Qué ve?". "Un s**o que *uela". "¡Malo!" "U*a botella d* c*ñac". "¡Ma*o!" </line>

<line> "Pu*s ve dos cuerdas". "B*en, pero ¿qué *iene detrás *e la* cuerdas?". "El tipo tira </line>

<line> de ellas y cae, porque *rra*tra algo muy pesado". "Ah, está bien que se caiga". "E* </line>

<line> las cuerd*s *ienen do* g*andes ca*abazas secas". "¿*ué más?" "Dos h**manos </line>

<line> ma*i*tas". "¿Y *espués?" "Un cañ*n". "Malo; que ven*a un sofá *e lujo". "No, un </line>

<line> piano de cola". Muy *ueno, y encima del p*ano *n b*rro no, dos burros </line>

<line> pod*idos". "¡Ma*ní*ic*!" O s*a, que hacíamos surgir imágen*s *rr*cionale* sin </line>

<line> ninguna explicaci*n (BU*UEL *n *IBSON, 2004, p.2*3). </line>

<line> S*n la docu*entaci** (que no ex*s*e) es imposib*e saber que escena de U* *erro </line>

</par>

<par>

<line> andalu* atribuir a cua* de los *os s*rrealistas, pero ciertame*t* "esas </line>

</par>

<par>

<line> Resid*nci* de Estudiant*s en la **e ha*í** *ivid* y en *a *ual s* habían nutrido </line>

</par>

<par>

<line> *xperi*ncias. Conforme Gibson (2004, p.244) la clásica i*agen *el *ilm (y aunque Buñ*el </line>

<line> dije*a que no), *s de*ir, *a incorporación a la *elícu*a del ojo cortado, fue de Dalí. Se puede </line>

<line> ver *na nube en el ojo derecho del ret*ato d* *uñuel hecho por Dalí cinco años *ntes. </line>

<line> Además en el poema de Dalí escrito en 1926 cuyo t*tulo es La meva *miga i *a pl*tja, s* </line>

<line> * mi a**ga le gus*an las mor*ideces dormidas de los lavabos, y las dulzuras de los </line>

<line> finís*mos cortes de* *istu*í sobre la curv*da pupila, dilatada para la extrac*ión de </line>

<line> ** catarata (D*LÍ, 20*4, p. 176). </line>

<line> **cimo* aparentemente pue*to que el poem* y el cuadro no explican ni prue*** </line>

<line> nada pero si* *mbargo, nos dan algunos pis*a* de la a*toría de *al*. Evidentemente lo que </line>

<line> es *ealmente importante es el efecto *ogrado en *a pel**ula, que ciertam*nte fue decidido por </line>

<line> Antes de l* presentación ofic*al Un perro anda*uz **e juzgado por M*n Ray y Louis </line>

<line> Aragon, y e*los de*idie*on que *ebía ser visto por los de*á* integrantes del grup* </line>

<line> surrealista. André Breton, Pab*o P*casso, Le Cor*usier y *ean Cocteau vieron e* es**eno </line>

<line> públi*o. S* sabe, porqu* lo dic* en sus memorias, que durant* l* pr*yecci*n B*ñuel estaba </line>

<line> *trás de la pantall* *oni*n*o la música (*ang*s argentino* y Tristan e Isolda) y qu* ten*a </line>

<line> piedras en l*s mano* p*ra tirárselas a los es*ect*dores si reaccionasen de mala *aner* a l* </line>

<line> películ* (BUÑUEL, 2005, *.120-121). Sin emb*rg*, el f*lm agradó y, *nt* e* éxit* y los </line>

</par>

<par>

<line> aplausos, se abrieron la* pu*rta* a Buñ*e* y a Dalí *n el grupo su*realista * pasaron * l* </line>

<line> dejar su ma**a en el surreal*smo. </line>

</par>

<par>

<line> Rev. FSA, Teresin*, v. 12, n. 4, art. 1*, p. 17*-*90, jul./ago. 2015 </line>

<line> www4.fsane*.com.br/re**sta </line>

</par>

</page>

<page>

<par>

<line> Cine S*r*ea*ista: Sa*v*dor *alí Y Luis Buñue* </line>

</par>

<par>

<line> 5 OTRAS PELÍCULAS, OTROS CAMINOS </line>

</par>

<par>

<line> Bu*uel, *ue ahora tenía mecenas, ***uvo *el vi*conde Charles N*a*ll*s el dinero </line>

<line> para La edad de oro, película sonora, *i*ndo una de las primeras hech*s en Francia (*ALE, </line>

<line> 2*08, p.*2). Es dado por cierto que Da*í part*cipó *uy poco e* el gui*n de esa nue*a </line>

<line> pe**cula, *ue much* c*nt*i*uyó pa*a la d*fusi*n de la filosofía surre**ista. L* r*acción no </line>

<line> tar*ó en lleg*r, principal*ente a carg* de las Juventudes Patriót*cas y, en*re o*ras cosa* </line>

<line> seria* y n* tan irrel*vantes, los Noai*les fueron expulsado* del J*ckey Cl*b. Sin embargo, </line>

<line> el*os premiaron a Buñuel con *n viaje * *os Es*ado* Unidos para ir a v** de cerca el cine </line>

<line> que se hacía en l* Metro-*o*dwyn-Mayer, en Hollywood. </line>

<line> ** perro andalu* y La edad de oro tienen en común a Buñuel y Dal* pero son </line>

<line> pe**culas muy dist*nt**. Conforme Mingue* el contraste e*t*e e*ta* *os *elíc*las, </line>

<line> [...] *o ha*e más qu* evid**ciar la di*t*nc*a que las separ*n m*cho *ás que </line>

<line> autent*ficar sus por otra parte i*negables co*stant*s o coincide*c*as. Por u* lado </line>

<line> en Un chien an*a*ou encontramos una c*e*ta lect*ra de un su*realismo *n est**o </line>

<line> pu*o q*e no *a** nada de disidenci*s o de excomulgaci*nes, que busca *a ilógi*a </line>

<line> del incon**iente y que puede remitirs* a la p*étic* despl*gada *or escritores como </line>

<line> *e*nos, Leiris, Ar**ud, Péret, el *ro*io Breton... En c*mbi*, u* año **s tard* en </line>

<line> L'âge d'or se desarrolla una car*a crítica muy *ntens*. (...) e* U* chien... lo que </line>

<line> más *nte**sa *s el choque visual que pueda prod*cir en el especta*or, su capacidad </line>

<line> ** soliv*antarlo, no p*r s* contenido soc*al si*o por la *ropia fuerza vis*al *e las </line>

<line> imágenes; *n L'âg*... *uñu*l demues*ra una pre*cupa**ón m*s evidente por l*s </line>

<line> normas del le**uaje cinem*tográfico, por la perfección d* su cal*gr*fía, e* tono </line>

<line> narra*ivo *s más conven*ional aunqu* lo que se explique *n el film *ea tot*lm**te </line>

<line> subversivo (MI*GU**, 2003, *. 117-118). </line>

<line> Poster**rmente, aunqu* con dificultades, Lui* Buñue* pudo hac*r una larga y *xitosa </line>

<line> ca*rera cine*atográfica *nter*ac*onal * es cons*der**o un* d* lo* grandes d*rec*ores de la </line>

<line> his*oria del cine. Ya Dalí, como observa el inve*tiga*or Ades (2008, p.15-16), tuvo pocos </line>

<line> p*oye***s cinematogr*ficos que vieron la luz de la pantalla durante su vida: fuera l*s </line>

</par>

<par>

<line> colaborac*ones *on Bu*u*l, e*taría la secue*cia oníric* </line>

<line> de Rec**rda, de *lfred *itch*ock </line>

</par>

<par>

<line> el video Caos y cre*ción (*960), Impr**iones </line>

<line> de la Alta Mongo*ia-Ho*enage </line>

</par>

<par>

<line> Ray*on* Roussel (1975) y Autorr*trato blando *e Sa*vado* Dalí (1967). También *u*ron </line>

<line> publicados los gu*ones *abaouo, en 19*2, y el de las pe**culas con Buñuel. La prodig**sa </line>

<line> h*storia de l* enc*jera y el *inoceront* y Destino, de 19*6, *nimaci*n d* Walt Disney, </line>

<line> co*tin*ab*n *né*itos cuand* se murió. S* de*cub*ieron *uc*o* guiones, escritos sobre cine </line>

</par>

<par>

<line> y alguno* pr**ect*s </line>

<line> *on la publicació* de sus Obr*s compl*tas. La disparidad entre </line>

</par>

<par>

<line> proyectos y realiza*ión, tendría nombre: *uis Buñuel. Como bi*n comenta A*e*: "La </line>

<line> a*s*ncia de un Buñue* *n lo* po*ter*ores proyect*s de *alí fue **ndamen**l, * también se </line>

<line> Rev. FSA, Teresina, v. 12, n. 4, art. 11, p. 179-190, jul./a**. 2015 www4.f*anet.*om.br/re*ista </line>

</par>

</page>

<page>

<par>

<line> R. D. M. Casti*lioni </line>

</par>

<par>

<line> *br*ó un* *recha ca*a vez más **ande entre el concepto que te*ía Dalí del cine co*o </line>

<line> portador de sus ide*s y l*s *xigenci*s reales de la industria" (ADES, 2**8, *. 16). La </line>

<line> p*blic**ión de la R*ndom *ouse Mondadori ***ro*ora lo d*ch*: </line>

<line> A part*r de 1930, mucho* guio**s de Dalí *spiraron a con*ert**se e* p*líc*las, pero </line>

</par>

<par>

<line> aparte de "Babaouo, Jirafa* </line>

<line> de lomo* *e **b*llo" (Giraffes </line>

</par>

<par>

<line> H*rseback Salad), de *9** * "L* c*rretil*a de car*e", casi todos quedar*n como una </line>

<line> mez*la *nacabada de ideas para un guión y *scenas aisladas, aun*ue muchas estén </line>

</par>

<par>

<line> *l*na*ente concebi*as. Estas escenas o *pisodios se *nvent*ron con un </line>

</par>

<par>

<line> emocional *s*ecia* par* Dalí; suces** m*nuciosamen*e imaginad*s y d*s*ri*os, con </line>

<line> énf**is en la *cción, mu* re*acionados co* textos i*por*ant*s como «Rê*erie» </line>

</par>

<par>

<line> («Ensueño»), </line>

<line> House </line>

<line> Mon*adori. </line>

</par>

<par>

<row> Y Tambi*n, </row>

</column>

<row> h*tp://www.s*rlib.com/pdfli*ros/97*84815*44*0.p*f). </row>

<row> "La ca*ra sanit**ia" (aprox. *930-1931), una «*elícula sonora», sin fech*, y q*e no </row>

<row> se ll*gó a re*lizar (). *s un *ntento de *esa*rollar el t*ma d*l «doc*m*nta*» c**tr* </row>

<row> la fa*i**a (19*2) en una pe**cu*a narrativa. No exist* u* argumen** coher*nte y </row>

<row> c**sistente, sino más bi*n indicaci*nes genera*es sobre temas y *os e**ctos que Dalí </row>

</column>

</par>

<par>

<line> quería obtener: lo grat*it*, *ensaciones de v*cío y a*sencia, e* uso sistemá*ico de </line>

</par>

<par>

<line> «elementos que esta**a* en estéri* desacuerdo c*n la acción y el *scena*io». El guión </line>

<line> oscila en*re idea* a*str*ctas y generales, imágen*s mu* conc*etas (com* un po*lo </line>

<line> d*capi*ado corriendo) y e*cenarios imag*nado* con gran prec*s*ón (u* gran cuadrad* </line>

<line> de*ierto bajo el ci*lo del **e**sculo, una enorme ca*a modernista). Iba a *er un* </line>

</par>

<par>

<line> pelí*ula surrealista, con «su*ños e *mágenes </line>

<line> hipnagógicas», *a intervención </line>

</par>

<par>

<line> «azares» </line>

<line> de *rde* surre*lis*a», la imag*nación y l* «realidad mental» c*existiendo </line>

</par>

<par>

<line> reali*ad </line>

<line> se*sorial </line>

<line> (Random </line>

<line> Mondadori. </line>

</par>

<par>

<line> http://ww*.serlib.com/p*f*ibros/9*8848*564440.p*f). </line>

<line> Dawn *des en ¿Por qué *l cine? (2*08, p. 15), se *regunta si el cine *enía *n atra*tivo </line>

<line> especial pa*a Dalí, si era un* *lternativa o prol*ngación de sus pintura*, o aca*o de *us </line>

<line> escritos o, simplemente, uno de los medios que usó para expresar s*s ideas. *ale reco*d*r que </line>

<line> la primera vez que D*lí *e refie*e al cin* lo hac* e* una car** a Sebastià Ga*ch en novi*m*re </line>

<line> de 192*, pero en aquél e*tonces lo considera co* *gu*l i*terés que el re**o de los produc*os de </line>

<line> la *oci*dad de m*sas (FANÉS, 2008, p.33-35). Poco* año* más t*r*e el c*n* pa*ará a ser "una </line>

<line> de l*s claves de la concepción **té*ica del pi*tor" (MI*GUE*, 2003, p.179). </line>

<line> Las c*ntrib*ciones *e Da*í en l*s años 30 y de *uñ*el, a lo lar*o d* toda su v*da </line>

<line> fuero* funda*ent*les para la d*fus*ón y e* r*conocimiento del surrealismo *omo el </line>

<line> movimiento art*sti*o-literario má* importante del siglo vein*e. S*s películas son prueb* de </line>

<line> que hubo un autén*ico cine surreali*t*. Fueron obras *ue *o se vincular*n c*n el cine </line>

<line> come*c*al, *ue s*g**er*n una po*tica *ropia y singular, no importánd*se *on lo que c*nt*ban </line>

<line> y sí con lo que mo***a**n, sie*p*e sorpr*nd*endo a* espe*tador. La idea ** pr*vo**r u*a </line>

</par>

<par>

<line> "crisis de co*cien*ia" </line>

<line> *n lo in*electual y en lo mora*, como quer*a Breton en su S*gundo </line>

</par>

<par>

<line> www4.fsanet.com.br/rev*sta </line>

</par>

</page>

<page>

<par>

<line> Cine Surrealista: Salvador D*lí Y L*i* Buñuel </line>

</par>

<par>

<line> M*nifies*o, la in*enci*n de acabar **n el statu quo fue el no*te del exitoso, *rovocad*r y </line>

<line> permanentement* actualizado cine realizado *n conjun*o *o*, en aquello* tie*pos, a*igos </line>

<line> oriund*s de la Res*d*ncia de Estudiant*s de Madrid. </line>

<line> RE*ERENC*AS </line>

<line> _____. La vida desaf*rada d* Sa*v*do* Dal*. *a**elona: Anagrama, *997. </line>

<line> _____. Mi último su*piro. Tr*ducción *e **a M.ª de la Fuente. Barcelon*: Random House </line>

<line> Mondadori, *005. </line>

<line> _____. Ob*a l*teraria. (Obra completa) Introducción y notas de Agustín Sá*c*ez Vidal. </line>

<line> Z*rag*za: H*raldo *e *ra*ón, 1982. </line>

<line> *DES, D. Por qué el cine? En: GA*E, Ma*hew. D**í y el cine. B*rcel*na: R*ndo* House </line>

<line> Mondado*i, 2008. </line>

<line> ANGUERA, O. Men*i*a y verdad en Salvador Dalí. B*rcelona: Cob*lto, 1948. </line>

<line> *R**NGOL, L. *. Dalí, *cono y personaje. Ma*rid: C**edra, 200*. </line>

<line> **ETON, A. Conve*sac*ones (1913-19*2). Traducido por Let*cia Hulsz Piccone. México: </line>

<line> *ondo de Cultura Eco*ó*ica, 1987. </line>

<line> BRETON, A. Manifie*tos del surreal*smo. T*adu*ción, pr*logo y notas de A*do Pellegrini. </line>

<line> Buenos Aire*: *r*o*a*ta, 1992. </line>

<line> BUÑU*L, L. Es***tos d* Luis Buñ*el. (Obra *omple*a) Int*oduc*i*n de *anu*l López </line>

<line> Villegas y prólogo de Jean-C**ude Carrière. Madrid: Pági**s de Espuma, 2000. </line>

<line> CASTIGLIONI, R. D. Surrealismo Aldo Pellegri*i, *l pi*nero en América. Porto Alegre: </line>

<line> CRE*EL, R. D*lí o el *nt**scuran*ismo. Bar*elo*a: El *arquero, 20*3. </line>

<line> D*LÍ, S. L´allibera**nt dels dits. Obr* completa catalana. Barcelona: Qu*derns Cre*a, </line>

<line> DALÍ, S. Obra compl*ta. Ba*c***na: Fundación Gala-S*lvador D*lí, 2004. </line>

<line> F*NÉS, F. El ci*e c*mo metáf*ra. En: *ALE, Mathew. Dalí * el cine. Barcelona: Rando* </line>

<line> House *ondado*i, 2*08. </line>

<line> *ALE, M. E* sala* a oscu*as. En: GALE, Mathew. *alí y el cin*. B*rcelona: Random Hou** </line>

<line> Mondadori, 2008. </line>

<line> GIBSON, I. Dalí joven, Da** gen*al. Madrid: S*nt**lana, 2004. </line>

<line> Rev. *SA, Tere**na, v. 12, n. 4, art. 11, p. 179-190, jul./*g*. *015 www4.f*anet.com.b*/revista </line>

</par>

</page>

<page>

<par>

<row> R. D. *. C*stiglioni </row>

<row> MINGUET, J. Salvador Dalí, cin* y surrealismo(s). Barcelon*: Pars*fal, 2003. </row>

<row> ***INA, A. *. Dalí. Artistas españoles con*empor*neos. Pamplona: Servicio de </row>

<row> Publicac*ones del Ministerio d* Educaci** y Ciencia, 1978. </row>

<row> PARIE*TE, Á. Diccio*ar*o temático del surrealismo. Madrid: Ali*n**, 1996. </row>

<row> PEL*EGRINI, *. E* *ovi*iento surr*alis*a. Cursos y conferencias. Buen*s Aires: 1*50. </row>

</column>

</column>

</par>

<par>

<line> P*ERRE, J. (*rganización, presentación y *omentario*) *ra*ts surré*listes et décl*ratio*s </line>

<line> c*llective*. T*mo 1: 1922-1*3*. P*rís: Eric Lo*feld, 1980. </line>

<line> PIERRE, J. El su**eal*smo. Madrid: Aguilar, 1969. </line>

<line> *IE*RE, J. La cont**b*ció* *s*añol* a la *evolu*i*n surrealista. El surre*lismo en Es*aña. </line>

<line> *a*rid: Museo *acio*al Centro de *rte Reina *ofía, 1994. </line>

<line> PO*GE, *. (Org.) O surrealismo. Porto Ale*re: UFRGS, **91. </line>

<line> PONGE, R. Mais *u*. O surrealismo. Porto Al*gre: UFRG*, *991. p. 15-29. </line>

<line> Rando* House Mondadori Dalí y el cine </line>

<line> http://*ww.serlib.*om/pdf**bros/978*481564*40.pd*) V**to el 16/06/2015. </line>

<line> SA*TAMA*IA, V. *l pe*sament de Sa*v*d*r Dalí en el lindar d*ls any* *r*nta. Castelló de </line>

<line> la Plana: Publicacions de la Univers*tat Jaume I, *005. </line>

<line> *ANTOS TORROELL*, R. *alv**or *a*í corr*sponsal de J.V. Foix 1932-193*. Barcelona: </line>

<line> Mediterrània. </line>

<line> V. A. ¿Qué *ay de n*evo, viejo? *e**o* y d*c*a*aciones del Movimiento **rre*lista *e los </line>

<line> Est*dos Unidos (*967-199*). Edici*n, traduccione* y notas del Grupo Surreal*sta de Ma*rid. </line>

<line> V. A. Dalí i *ls llibres. Ba*celon*: G*neral*tat ** *atalunya, 1982. </line>

</par>

<par>

<line> *ev. FSA, Teres*na, v. 12, n. 4, ar*. 11, p. 179-190, jul./ago. 20*5 </line>

<line> www4.fs*net.com.b*/revista </line>

</par>

</page>

</document>

Enlaces refback

No hay ningún enlace refback.

Atribuição (BY): Os licenciados têm o direito de copiar, distribuir, exibir e executar a obra e fazer trabalhos derivados dela, conquanto que deem créditos devidos ao autor ou licenciador, na maneira especificada por estes.
Não Comercial (NC): Os licenciados podem copiar, distribuir, exibir e executar a obra e fazer trabalhos derivados dela, desde que sejam para fins não-comerciais
Sem Derivações (ND): Os licenciados podem copiar, distribuir, exibir e executar apenas cópias exatas da obra, não podendo criar derivações da mesma.

ISSN 1806-6356 (Impresso) e 2317-2983 (Eletrônico)

Nombre de usuario/a
Contraseña
No cerrar sesión